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2026年3月20日恰逢春分，也是传统农历2月2日龙抬头的日子。 130年前的今天，冯成儒先生（1896-1968）出生于江苏宜兴市。中国现代植物画的开拓者和创始人冯成儒从传统书画入手，结识了胡先苏、陈华庸、秉志、陈箴等生物学前辈。他为《中国植物图集》、《中国蕨类图集》等经典书籍创作了数千幅精确插图。战争期间。在此期间，冯成儒回到家乡，创办了江南美术学院，成为迄今为止我国唯一一所专门培养植物（生物）科学绘画高级艺术人才的高等院校。冯成儒晚年撰写《生物图画技法》，建立了中国生物科学的完整体系绘画。 《二十一世纪中国母亲的花园》（第九卷）详细讲述了冯成儒的故事。为了纪念这一时刻，书评家将发表本文的特别摘录。以下内容节选自《中国——21世纪园林之母》《冯氏花卉——中国生物科普画奠基人冯成儒及其历史贡献》一文。原文章变长了，所以我总结修改了一下。文章中所有照片均取自书中。除非另有说明，否则它们由文章作者提供并经编辑批准出版。值得一提的是，本文作者唐海洛女士是冯成儒先生的孙女，其母亲冯月华女士（1932-）是冯成儒先生的二女儿。 《中国——21世纪园林之母》 主编：马金双 编辑：中国林业报 2025年10月 1981年3月，第十三届国际植物学大会在澳大利亚悉尼召开。中国植物科学画首次在国外展出。此次展览展出了来自全国17个科研机构的43位植物科普画家创作的100幅作品。其中“大鸟家之花”所占比例最大。 1982年10月，应美国植物科学研究所邀请，这些展品被送往美国密苏里植物园。此次展览历时三个月，深受美国植物学家同仁和美国公众的喜爱和赞赏。 1984年，美国自然历史博物馆植物科学画家Z.Beguniew Rieszhenbowski写信给中国科学院海洋研究所冯明华女士，邀请中国制图师合作创作一本名为《科学插图：艺术家指南》的书。这项工作于1985年9月完成在冯成儒的长子冯仲源和长女冯明华以及来自世界各地的顶尖科学画家的帮助下。收录多幅冯仲源、冯明华的彩墨白描作品。中国独特的绘画技法“抹墨”和冯成儒发明的唯一绘画工具小毛笔，首次以文字记录的形式介绍到国外，引起了国外同行的关注。本书在美国已重印多次，并持续重印到21世纪。在本出版物发布时，Z.B.本书的主要作者兼主编里申博夫斯基称赞冯中原和冯明华是世界上最好的科学画家。他还给时任国务委员会总理和中国人民写了一封信。科学院院长对冯氏兄弟姐妹的工作给予高度评价，对冯氏兄弟姐妹的工作表示感谢埃尔合作。自20世纪80年代对外发布以来，这位中国制图家的科学植物画多次在国际展览馆展出。特别是2017年第19届国际植物学大会在中国深圳举行。这是中国首次主办世界级植物学会议。大会举办的国际植物科学绘画展规模宏大，气氛优雅。展览将展出来自全球13个国家和地区的262幅植物艺术画作。主办方还将拍摄、剪辑一部从中国历史到未来的植物艺术画宣传片，并计划在展览中心放映。展览的项目是“科学与艺术，过去与未来”。在近300件描绘绚丽花卉、色彩的佳作中，组委会并没有忘记冯成儒的成就。中国科学植物画创始人。冯成儒留下的所有墨线作品都是1930年代和1940年代的石版画，但为数不多的彩色照片只是难度较高的彩色石版画（张寿洲等，2019）。他的作品仍然占据着展览中最引人注目的位置。大会播放的视频首先重点介绍了冯成儒的历史成就以及从他开始的中国科学植物画的代际传承。第九届国际植物学大会植物科学绘画展厅播放的宣传视频一（中科院华南植物研究所冯中原中年及写作团队）（2017年，本文作者拍摄）。国际植物学大会向冯成儒及其弟子冯金勇颁发杰出贡献奖。截至2017年，冯金勇先生尚在世，冯成儒先生已去世近半年。半个世纪过去了，但他的名字将永远载入绘画史和植物科学史册。冯成儒（1896-1968），又名子谦，1896年农历二月初二出生于江苏省宜兴市扶风镇下房村的一个地主家庭。冯氏下房本氏于明朝中叶从江苏金坛五崖村移民而来。金坛乌崖村的族谱可以追溯到南唐内务大臣冯延禄（南唐宰相、文学家冯延同父异母的弟弟）。冯成儒（1896-1968），摄于1928年。冯成儒的父亲冯孝淑，因新婚妻子徐（徐悲鸿的姨妈）在太平天国军战争中牺牲，在他年轻时就死于太平天国军战争中。他本人是从太平天国军死囚中逃出来的人，应该被处决。一个之后，她用光了缝在身上的所有银子，结婚后，她加入了清政府的军队，成为了钱军统帅。太平天国运动天京陷落后，冯小舟追击丁宝真部北上与捻军作战。 1860年代末，捻军被平定后，冯小舟退伍回到田野，靠租地、开油厂、办私塾谋生。冯彻的母亲周女士是宜兴市方桥后村人，是名门望族的女儿。现代著名物理学家周培源就属于这个家族。可见冯氏和周氏都以学为世袭。冯成儒自幼在自己的私塾学习绘画，在尊师重学的家庭环境中长大。 1912年，陈锋格鲁通过了科举考试。就读于无锡的江苏第三师范学院（简称第三师范学院）。求学期间，师从学校美术老师、江南花鸟画大师胡廷禄，对花鸟画和传统书法产生了浓厚的兴趣。当时我有一位老师叫王太子，他去日本系统学习西画，教我技法。西画的基本技法，比如素描、透视等。王世子的画是中国传统的工笔画，小而洒脱。它融合了手绘、日本浮世绘和西方绘画。其规模与民国中后期齐白石的画作相当。冯成儒也是他的学生，他的西画功底也奠定了。钟楼（A）和竹枝科学馆（B）是北三省现存的两座古建筑。中华民国江苏省大学硕士。该作品现保存于冯成儒童年任教的省第三师范大学附属小学（现为高等师范大学附属小学）校园内（凯若摄，2021年）。 除冯成儒的科学绘画外，现存的绘画作品极为罕见。现在只能用一位数来数，而且都是手绘的中国画。关于他与西方绘画的关系，现有的文献记载有两条线索。首先，改革开放后的1981年初，冯成儒的长子、中国科学植物画华南钢笔画派的带头人冯仲源向来广州采访的北京《自然》杂志记者透露，他的父亲早期曾涉足西方绘画。后来在中国画的影响下他以故宫博物院收藏的五宋工笔画为主，创作风水小笔，将中国画的元素与西方引进的植物画方法相融合，创作出具有中国特色的科学植物画。 2022年，江西省中国科学院博塔园的生物学家胡宗刚在一堆旧文献中发现了一篇1924年上海报纸上发表的山水画展的报道。这篇文章包括对冯成儒展出的三件作品的评价。这是南京钟灵画会在南京举办的第二次画展。在展出的数百幅中西绘画作品中，冯成儒的四幅西画作品受到艺术评论家的高度评价。冯成儒的作品有《阳光》、《四象桥》、《倒影》、《扫楼门》。一道光出现在一根爆裂的柳枝后面，即将发光并移动。 ，是最深层的表达。 《流香桥》构图严谨，笔触精巧，设色恰当。音调的和谐尤其美妙。纵观冯坤的作品，可见其强烈的个性……从批评家的角度来看，冯成儒的这些作品都是从西方引进的水彩画或水粉画。可见，冯成儒这一时期的西画技法已相当成熟。而且，在第三师范大学读书期间，冯成儒的书法天赋十分出色。还在学校书法比赛中获得第一名和金奖。冯成儒，1916年毕业于第三师范大学，曾在江苏省第三师范大学附属小学、第四师范大学附属小学任美术教师。y 位于江苏省南京市。 1919年，湖南长沙第一师范学院名师易培基推荐冯成儒及其三子冯绍儒到学校任教，教授工艺美术。在此期间，他积极参加“五四”新文化运动，接触了长沙一师的进步师生，深受民主科学思想潮流的影响。这种影响为他日后将艺术才华奉献给生物学奠定了思想基础。一年后，即1920年，冯绍如与冯成儒因私离开长沙后，冯成儒回到江苏，在母校无锡省立第三师范学校工作，仍然教授工艺美术课程。 1921年底，冯成儒被聘为南京高等师范学校预科部美术教师。表彰他在绘画和教学方面取得的杰出成就。无论是冯成儒的写意花鸟画还是西方山水画，都没有实物可供品味。但从他从三师毕业后的四年时间里从小学教师到高中教师再到大学教师三级跳的事实来看，他当时的绘画水平绝非低下。在南京师范大学，冯成儒结识了秉志、胡先苏、陈华勇、陈震等生物学家，他们急需绘制动植物科学地图的制图员。刊登当时南京钟灵画会展览报道的报纸（胡宗刚提供）。我第一次致力于生物科学绘画。通过工作，冯成儒结识了第一批留学归来的中国动植物专家国外。在南京师范大学时，冯成儒为一位生物学教授画了一幅有启发性的挂图。这些壁画已经具备了忠实、忠实地反映主题的科学绘画的特征。被誉为中国植物学“北胡（先苏）、南陈（华庸）”的陈华庸教授于1922年编着出版了《中国经济树》。当时，陈华庸教授是金陵大学农学院的教授。 《中国经济树》中的大部分插图是由三位美国学者绘制的。一些插图丢失了。作者找到了一幅旧画，请一位中国艺术家重新绘制。冯成儒很荣幸接受这个任务。该书打破了过去只有西方才能出版植物图集的传统，也让当时的青年画家冯成儒追溯和触及了科学绘画的精妙之处。 《下巴》水墨插图1923年，南京师范大学与东南大学合并后，冯成儒不再担任东南大学的教职，而是受聘到东南大学校园附近的中国科协生物研究所植物标本室工作（薛盘高，1992）。这是中国第一个动植物植物标本馆，冯成儒担任专职制图师。冯成儒的长子冯仲源说，当时中科院生物所决定成立写作研究所，是通过广告招募、现场取样、选拔优秀人选，而是因为当时学校的校训“诚信为本”而产生的。本着南京师范大学“学成、成才、成名”的办学方针，通过与生物科学老师的接触与合作，他对生命的起源、生长和繁殖产生了浓厚的兴趣，并迷上了生物科学绘画。再加上冯成儒良好的绘画基础，让他在中国科协生物所的公开招聘中脱颖而出。 1925年，陈震博士撰写并发表了中国第一篇遗传学综合文章《金鱼外观的变异》（后结集出版）。冯成儒为本文绘制的插图以彻底的现实主义和追求真实为基础，在纸上生动地描绘了鱼类的各种基因突变过程以及它们如何在水下游泳。 《金鱼外貌变化》的出版，表明中国动物科学研究也有了科学依据严格分类学意义上的维度。由此，冯成儒成为中国第一位生物科学画家。插图为冯成儒的《金鱼形态变化》。 1925年，陈华庸教授编印出版了通俗植物科普书《树图》，至今仍由冯成儒插图。植物学和植物科学的绘画吸引了广泛的观众。 1927年初，胡教授所著的《中国植物图鉴》是一部由中国科学家收集、分类、撰写，中国植物艺术家插图，中国出版社出版的综合性大型植物图集，受到当时中西科学界的高度评价。照片来自《中国植物图解百科全书第3卷》。从冯成儒认真从事科学植物绘画的第一年起，他就意识到：物种太多画不完，人手又不够，所以他决定组建学科莱斯。他的第一个学生是他的弟弟冯赞禄。 1927年是中国社会动荡的一年。对于冯成儒来说，这一年也是充满激情的一年。宜兴历史文献记载，当年国民党进行“清党”，江苏省委总部从宜兴市派出特委委员冯成儒到清理宜兴县委。冯成儒离开后，没有按照省委的指示消灭国民党共产党员。相反，他在宜兴发起了一场反对赌博和吸烟的运动。同时，与宜兴共产党领导人潘志年、万毅、光亚明等结成联盟，参与策划11月1日宜兴共产党秋收起义（王茂水等，1985）。起义短暂占领宜兴县，县判连夜逃走。起义后法随后，共产党领导人王毅被逼入绝境并被枪杀。冯成儒接到通知前往镇江省党部等待命运。风成儒穿越星夜，避开吴谨，直奔南京，寻找胡正在寻找的人。当时，秉志和胡先苏受中国尚志协会委托，计划前往北京建立一个更大的生物研究所。受邀赴北平为京盛生物研究所筹建工作（胡宗刚，2005；李寿魂，2012）。此后，他离开国民党，全身心投入生命科学绘画活动。 1927年11月初，宜兴起义失败几天后，冯成儒跟随秉智、胡先苏等生物学家来到北京。从中国科协到京生生物研究所 1928年10月，秉志和胡先苏成为中国科协委员。我们在北平建立了第一个也是最大规模的共生生物研究所，这是一个高度综合性的生物研究机构。该研究所的前身是现在的中国科学院动物园研究所和植物研究所。冯成儒北上建立研究所近一年时间里，他还与胡先恕等中国科协科学家合作。科学家们多次往返于北京和南京之间，采购设备、运输样品、准备建设印刷工厂。京盛生物研究所成立于北京石马街的一处四合院内。这是北洋教育学院院长范京生先生捐建的一栋民居。为永远纪念范京生对生物科学的贡献，研究所定名为京生生物研究所。研究所的科学研究资金来自中国科协科学基金会，而该基金会的资金来源主要是从美国返回中国的Boxer Repairs。这是当时中国最大的科研机构，吸引了中国最优秀的生物学家。第一任导演是秉智，第二任导演是胡先苏。冯成儒成为印刷厂的绘图员和经理。当时，冯成儒介绍弟弟冯成儒到中国科学院生物研究所和南京国立研究院自然博物馆（后江，2022年），直到抗战中南京沦陷。同时，他还送侄子蒋兴强、蒋兴盛到景盛生物研究所学习绘画。 1928年共生生物研究所成立时合影。前排从左至右：何琪、秉志、胡先苏还有寿震皇。后排左起：沈嘉瑞、冯成儒、唐进（胡晓江提供）。虽然图纸和印刷成品之间有着密不可分的关系，但是好的手绘图像并不一定能产生好的成品。原有的木版印刷（于海光，2011）和铜版印刷已经不能满足生物图谱的需要。当时，冯承儒在与故宫博物院的接触中，向故宫博物院学到了当时最高分辨率的平版印刷技术（谢欣等，2018）。同时，在德国购买了石板、羊皮纸等全套设备。为了完善《中国植物图鉴》第三卷，冯成儒在石纸和石碑之间反复尝试。经过反复的成功和失败，并测试图纸和印刷，他最终编制了一个系列平版纸（硫酸纸）绘图和平版印刷技术。 《中国植物图集》第三卷于1932年底出版。该版印刷精美。植物茎和叶上的小毛清晰可见。每幅画的左下角均印有英文缩写“Drawed on lithography Paper by Feng Chengru”。 20世纪30年代到20世纪50年代，印刷技术尤其是彩色印刷技术并不高度发展。冯成儒的绘画多为石版画，彩画则以彩印为主。当时的艺术材料和印刷技术是今天无法比拟的。胡先苏在北风景生物研究所出版了《1934年至1937年中国植物志》专刊。该杂志每期的封面都有一张植物的彩色平版照片，作为该期主要文章的补充。大花杓兰 (Grandia grandiflorum），冯成儒彩色版画，1936年（摘自《中国植物志》，胡先苏主编）。冯成儒平版作品收藏家、湖南长沙雕刻师李源表示，平版印刷尤其是彩色平版印刷，每种颜色都要浪费一张平版纸，尤其是饱和度较低的中性色和过渡色，消耗的平版纸较多。这就像带着枷锁跳舞一样，但能够这样“跳舞”并不容易。创作中国式生命科学画 故宫博物院给冯承儒带来的不仅仅是平版印刷技术。时任故宫博物院院长易培智，正是冯成儒在湖南长沙第一师范学院任教时担任院长，上下级关系可以追溯到10年前。所以，当风成儒向易院长提出想要复制前任的时候故宫博物院所藏五朝至宋二代的精美笔画，经易院长特别许可。 1932年，冯成儒带着16岁的长子冯仲源从家乡来到北京学习绘画。每个周日，父子俩都会背着装着照片的文件夹去故宫。我会看着照片并想：“这幅名画有什么好看的？”还临摹古画。父亲多次对儿子说：“从五朝到二宋的细致绘画，令人惊叹！”不能盲目模仿西方绘画。我们祖先的艺术成就与古代西方相似。这不仅仅是一项技术成就。从黄泉到宋代赵佶，宋徽宗、崔白、李迪、林淳等南宋工笔名家，他们的花鸟画冬虫夏草，都是“浮”的（用赵梦枫的话来说），活灵活现。尤米的《珍禽素描》中，蝉羽毛的纹理和鸟喙尖的微妙变化清晰可见。赵佶、崔白画中的花鸟虫鱼“嵌入物象而定形，可随意收回。笔从毛端驱动创作，万物都有完整的生理”。细纹细密飘逸，带着优雅的柔美。冯成儒对比了晚清艺术大师任逊的工笔花鸟画。这些线条有力而有力，是用铅笔或其他硬毛笔蘸墨水清晰地画出来的。当时，中国的精美绘画已接近西方的自然历史绘画。但就表现力而言，五代、宋明至清初的公共壁画肯定比西方绘画更胜一筹。GS表现生物的完整外观。原因是什么？经过反复猜测和多次实验，冯成儒认为，可能缺少了一件绘画工具：一把很小的、很细的毛笔。于是，中国独有的生物科学绘图工具中，只有十几根狼毛的“小凤笔”在他手中诞生了。西方生物科学绘画与中国工笔画元素相融合，中西结合的生物绘画方法应运而生（见冯成儒《生物绘画方法论》）（陈志猛，2019；冯成儒，1959；孙英宝等，2010）。冯成禄是无神论者，从未皈依任何宗教。不过，他对佛陀的话很感兴趣。 “我知法如树叶，我说法如掌叶。”对于一个画标本多年的艺术家来说，他面临着每天都有晒干的“棕榈叶”。艺术家的技巧不仅在于让标本恢复新鲜状态，还在于尽可能接近叶子的原生态，凸显植物的魅力，赋予标本生命。到叶子的静脉作为血管和经络。植物仍然有质感，很柔软。它可以是软的或坚韧的，硬的或湿的，毛茸茸的或有光泽的，厚的或薄的，或阴和阳的。如何更生动地表现植物的质感？前写意画家冯成儒对国画五彩墨的思考。五朝至宋代公共壁画的一个特点是求真。中国各个朝代的传统手绘绘画都具有表现力的特点。自然山水、花鸟的神韵，来自于水墨的层次。因此，在 20 世纪 30 年代以后的植物图集中，例如《Illustra》第 3 至第 5 卷《中国植物名录》、《中国蕨类植物名录》（秦仁昌着，环塔斯主编）线条轮廓突出竖骨，以水墨表现肌理，传达神韵。另外，20世纪初从西方传入的生命科学绘画中，明显有中国元素，并注重解剖、立体、透视、光影等西方绘画元素。冯成儒创作了中国式的生命科学绘画。看这些墨线。下面两幅硬线画主要是西方绘画，可能分别是在 20 年代末和 30 年代初绘制的，植物的阴影部分通常用细铅笔或钢笔线绘制在侧面。左边的照片是《中国植物图鉴》第二卷（1929 年）中的图 100。右边的画作于 193 年代初期（来自李元吉的散装石版画）。共生生物研究所的年龄）。 20世纪30年代中期，冯成儒开始混合使用小毛笔和墨水。这一点在《中国蕨类植物图鉴》第二卷中可以清楚地看到。 《中国蕨类植物图集》第二卷中的照片89：冯成儒于1934年绘制的扇形蕨（李源提供）。下一幅画是一棵山毛榉，画于1947年抗战胜利后。通过用小毛笔画线，并用墨水融合树叶的凹痕和背面，作品的表现力大大增强。 《山毛榉》为冯成儒1947年画（李源收藏）。看看任宫斗制作的地图的线描。据多方考证，这幅画作于1939年。醋。这幅墨线画表明，排列豆荚和叶子的过程是用小毛笔和科学的方法画出密集的线条。豆荚是用混合墨水绘制的。一条线并入1939年冯成儒绘制的任公堂图（李源提供）。下面这张《仁光堂诗》的彩色照片是1940年创作的。这是部分截图。刀鞘上明显沾有手绘的印度墨水。 1940年冯成儒所画《任公斗歌图》局部（取自中国科学院植物研究所图书馆）。冯成儒是一位生命科学画家，但他不是画家。他从来不接受科学绘画就是手工绘画的观点。他认识到科学的植物绘画要求必须真实、精确。要达到科学研究的基本目的，科学画家必须有技巧，必须能坐在实验室的桌子前。我们盯着纸画看几个小时，一整天，几天，有时甚至半个月。他还认为，科学绘画，无论是标本还是野外素描，也是艺术性的。如果你想在你的画中加入植物，你可以我们应该选择最有生命力的植物：它们的叶子、它们的花朵、它们的种子。自然界的生物也有情感和灵性。他们为了生存而战斗、战斗。它具有浓郁的香气，可以扩散。一个科学的画家必须能够领会生命的真谛，认识到生命的内在意义。在精神上，情感、灵魂与人是可以紧密相连的。魔芋（Amorphophorus konjac）（冯成儒，1937年，发表于《植物学杂志》停刊）。由于日本侵略者发动侵华战争，静生生物研究所科研经费严重不足，所长胡先苏主办的杂志不得不停刊。 1937年最后一期刊登蔡希涛的科普文章《普通魔芋》，冯成儒在封面上彩绘。此画原作比原作大1:1，折叠而成边界。这幅画表达了艺术家的抗日情绪；刚刚绽放的魔芋花，像即将燃烧的火焰，盛开的魔芋苞片，像一把利剑的形状。它象征着中国人民奋战到底的决心和意愿。上图表达了冯承儒强烈的爱国主义情怀。 1937年7月7日的事件，对当时位于北平的许多科研机构造成了毁灭性的打击。起初，共生生物研究所进展顺利。该所苦于资金匮乏，但由于该所的经费来自美国庚子报销，日本和美国尚未宣战。日寇占领北平后，并没有立即占领演艺研究所。其他地方的情况有所不同。 1935年中央地质调查局在南京成立（张九辰），2005）。它以1913年北洋时期进行的第一次北京地质调查为基础。新研究所在南京成立后，文文浩所长和部分研究人员迁往南京。原驻地北京仍为中央地质调查局北京分院。当时，平津地区已经暴露在日寇推行的所谓“华北自治”之下，岌岌可危。中央地质研究院南迁时，只带来了一些研究资料和地质样本。 7/7事件发生当天，北京地调局负责人将所有勘察数据和矿物样品打包运至位于文津街3号的京盛生物研究所。胡先苏所长命人将这些有价值的资料，全部存放在精神研究所的地下仓库里。大家都知道重量这批标本和材料千万不能落入日本侵略者手中。侵略者无法掠夺中国的矿产资源！抗战初期短暂停留。位于北平的京西生物研究站一直存在到1940年3月中旬，也就是抗日战争期间。此时，不仅经费已经耗尽，而且占领区的军事动乱使得科学研究无法继续进行。届时，静生生物研究所将由所长胡成儒等人负责。冯成儒知道，这一次与胡主任的告别时间不会太长，他必须跟随胡主任去天津送行。一路上，胡先苏一再嘱咐他看好自己的财物，特别是地质研究所的贵重物品。 1941年12月8日，珍珠港事件后的第二天，太平洋战争爆发，日本和美国泰茨参战。冯成儒很清楚，日军很快就会抵达静世生物研究所，并袭击密室。他们位于北海和中南海之间，是当时北平市为数不多的坚守之地之一。现代建筑。当晚，他租了四辆大篷车，给11岁的四儿子冯仲基打电话，告诉他当晚要和父亲一起去董家民栓。我们有重要的事情要做。等我回来我会告诉你这是关于什么的。据冯仲基回忆，当晚，冯成儒脱下中式棉袍，穿上西式西装、毛呢大衣，戴上帽子（冯成儒平时都是穿中式袍子，很少这样打扮）。随后有消息透露，冯成儒想冒充富商。马帮上的所有物品都被装箱从景胜树的地下室搬到了楼上。那天晚上，他们跟随汽车会议到德化银行北京分行董家民大街营业部，冯成儒以个人财产为由存放了四辆汽车。随后，冯成儒告诉他们，那些箱子里的物品是地质研究所的矿山资料和矿物标本，不应该落入日本人手中。如果日本人得到了这样的东西，他们可能会开始在中国开采它，所以这很酷！在重庆召开会议后，秉智继续在上海隐居，拒绝与上海伪政府合作，拒绝参加任何社会活动。胡先苏离开重庆后，前往江西昆头区创办国立中正大学。日军占领静生生物研究所后，冯成儒一家彻底失去了经济来源。大约有一年的时间，冯成儒靠卖旧货维持生计。他收藏的d字画价格低。 1943年初，已经无法在北平定居，冯成儒决定将妻子王若音和五个孩子搬到宜兴市扶风乡下房村的故居。我已经在考虑我在北京的生计了。他想在家乡创办一所学校，培养生命科学绘画人才，传授自己在20年实践中摸索出的一系列生命科学绘画技法，为战后中国生命科学的发展做出贡献。离开北京前，他给秉志和胡先苏写了一封信，询问他们对这个想法和学校建设计划的意见。两位科学家的意见完全一致，并为学校课程提出了许多建设性的建议。中国植物图集和插图。它已初具规模。自20世纪30年代至20世纪40年代，跨学科领域中国植物画虽然是一个小众领域，但已经取得了很多成果，并初具规模。除胡先苏、陈华勇编、冯成儒插图的《大开本中国植物图鉴》第1-5卷外，还有蒋介石（1931-1936）主编的《中国北方植物图》第1-5卷（1931-1936）。 145 张图画。 《中国森林植物》（1937年），中国科学院冯占儒、生物所钱崇书主编，插图50幅。陈如白和他的同事为陈荣编着的《中国树木分类系统》（1938年）画了1086张图。许兰生临摹了贾祖章、贾祖山编着的《中国植物图鉴》（1938）的部分插图。姜星壁画《美人蕉》（选自《青春修园》，2017年）。迄今为止，以“逢甲花”为主题的中国植物科学画已走出长城，遍及全国。当时的学术史文章《中国科学史的个案研究》中，高度评价道：迄今为止，还没有一本详细解释日本生物学的图文百科全书。唐宋时期的经籍本草主要采用古籍和抄写早期笔记。图像粗糙且扭曲，注释混乱且杂乱。李时珍说：“照片和描述不同，两者不对应，或者有照片但没有说明，或者缺少东西，或者照片有误。”最近出版了一本附有照片和解释的特别书。不幸的是，由于日本侵华，一切都被迫搁置。江南美术学院生物画专修班 1943年秋，建校名为“江南美术学院”“生物绘画专业课”（施南奎，1996）在宜兴市下芳中学的两间茅草教室正式开课，冯成儒特聘景升研究所研究员、单子叶植物专家唐进先生为主任，并兼任副主任。开设基础美术、生命科学绘画技法、动植物分类学、英语、汉语、书法等课程。潘塔诺格成儒讲授生物绘画的基础知识。艺术（素描、透视原理等）、生命科学绘画技法、中国书画史。学校还聘请了共生生物研究所昆虫学研究员张宗宝教授动物分类学。江南艺术学院（简称：江南艺术学院）就读的学生有20多名，他们都是居住在偏远或附近村庄的农民的孩子。although they have a basic training in painting, their family origins are very different. There are children from wealthy families who live in Danren nursing homes, and there are also children who live on their meals. They were children from poor families who could not afford to pay for food. Therefore, tuition fees at that time varied. Those who could afford to pay tuition could pay it, and those who couldn’t could offset it with grain and other crops. Rice, wheat grains, soybeans and sesame seeds can potentially be used to offset tuition costs.瓜农的后代提着两筐西瓜交学费，茶农的孩子提着两袋茶叶上学。还有四军新占领区的青年史伟清，已经在山村务农了。 He arrived with a letter of recommendation from the new commander of the Fourth Military District. Mr. Feng Chengru reduced his tuition fees by half.该校有两名学生因家庭困难而免收学费。一年后，宜兴的许多高中生为了躲避驻扎在县城的日本宪兵，转学到下放高中等农村高中，而下放高中的教学楼空间不足，不得不收回借给江南美术学院的两间教室。这时，冯成儒来到方桥镇后村，告诉他。他向堂弟周文波（著名物理学家周培元的父亲，也是他母亲的弟弟）求助，想租两间茧房作为教室。他知道茧房足够大，可以用作教室。其次，战争期间，没人买蚕茧，周家也好几年没有养蚕了。周文波先生是一位开明的农村地主，自幼从事工商业。他很快就答应了风成儒的要求，在茧房办一所学校，不收房租。虽然是一所私立短期大学，设施简单且规模很小，但它是目前日本唯一一所培养生物科学绘画专业人才的学校。这也是宜兴市历史上第一所专科院校。唯一一批学生于1945年7月毕业。随后内战爆发，但他们所学到的技能并没有立即付诸实践。然而，新中国成立后，这些学生纷纷成才，成为全国生物研究所和医学院的中坚力量。抗战末期离开江南美术学院的学生，是冯承儒培养的第二代弟子。早在1927年至1937年间，冯成儒就教导过冯成儒（第五子）、蒋兴强、蒋兴盛（侄子）、冯仲源（长子）、钟伟成（侄子），并鼓励他们到当地政府工作。当时分别是国立自然博物馆、中央研究院、中国科学院生物研究所、北京大学国立植物研究所、清华大学生物系、中山大学农林研究所、国立中央大学园艺学院。 1933年，冯成儒和几位亲戚、弟子。前排左一、二：冯中原、蒋兴胜。左三、左四、左五、左六：长女冯明华、冯成儒、四子冯中基及其妻子王若音。后排右一、右二、右三、右四：姜兴强、梅红（保姆）、冯月华（二女儿）、老家姚。在此期间，1934日，他将17岁的远房侄子冯国美介绍给筹建庐山森林植物园的秦仁昌为徒。冯国美非常珍惜这次工作机会。由于你们日后的不懈努力，他成为著名的园林花卉专家、巨型杜鹃的发现者、昆明植物园的创始人之一和首任园长之一。江南美院的学生中，还有冯家的侄子侄女。冯成儒的大女儿冯明华后来成为中国科学院海洋研究所藻类首席科学画家。他的侄子冯中奇后来成为中国科学院北京动物研究所首席动物科普画家和蜘蛛研究专家。而他的远房表弟冯金勇，后来成为中国科学院植物研究所植物科学首席画家。f 科学。中国第二代生命科学画家经过艰苦的探索和积累，得到了冯成儒的一步步指导，这就是师徒之道。原作者/摘录：唐海洛/编辑：何野/校对：张进/赵琳